全画幅相机的标准镜头指焦段50-55mm，光圈f1.4-2.0的镜头。这类镜头光学结构成熟、生产简单、市场需求大，所以佳能、尼康、索尼等厂商都有丰富的选择。而如果换算到Aps/DX相机上，标准镜头的焦距就应该是30-35mm，光圈f/1.4-1.8。诚然可以用全画幅的35mm定焦代替，但是镜头重量和价格都有些违背裁幅相机的设计初衷。

适马曾在2005年发布APS-C画幅的30mm f/1.4，由于约等于全画幅45mm f/2.1，所以备受关注。但是因为普遍存在跑焦现象（佳能口、尼康口焦点前后无规律偏移，宾得口由于是机身马达驱动，对焦相对稳定），在用户中并没树立起口碑。后来市面上也出现了尼康DX 35mm f1.8G、索尼DT 35mm f1.8、宾得DA 35 mm f/2.4。不过这些镜头太注重降低成本，要么品控差；要么使用塑料卡口，最大光圈都未提升到f1.4。

2013年，适马终于对它进行了更新，新产品命名：适马30mm f/1.4 DC HSM Art，其Art系列的身份表明适马公司对该镜头的重视。新款无论外观和内部光学部分都进行了更新，光圈叶片的数量从8片增加到9片，最近对焦距离也从0.4米减少到0.3米。该镜头做工极好，采用内对焦和全时手动对焦设计，对焦过程中镜头长度不变。仅对焦到近端时后口镜片微微缩进3mm左右，露出漆黑的镜管内壁。自动对焦快速安静，最关键的是我使用usb dock校准镜头焦点后，自动对焦精准（机身是尼康D7200）。调焦环手动对焦幅度大概有100度，新镜头的对焦环阻尼比较重，好在旋转力度均匀。

解析力 | Resolution：（尼康D7200）

光圈全开时中心到边缘锐度都可用，但有明显的玫红色横向色像差。光圈收到f/4时整体解析力达到最佳。与老款相比，大光圈下适马A 30mm f/1.4 DC HSM解析力有明显提高。

像素:6000×4000,100% jpg直出切片：

中心三分线边缘

f/1.4

f/2   

f/2.8

f/4   

f/5.6

下面是外网的解析力评价，显示f/1.4时边缘锐度不可用。我觉得自己评测的这支得分要高于它：

畸变 | Distortion：

桶型畸变可以稍微再轻微点（“水映菲林”测试镜头畸变时通常关闭机身的“失真校正”功能）。

焦外 | Bokeh：

背景的焦外虚化非常柔和（焦外虚化没有好坏之分，更多取决于个人爱好和实际拍摄要求）。

纵向色差 | LoCA：

焦外虚化有非常明显的紫边，实拍中大光比下很容易就显露出来（纵向色差是指焦外高反差边缘出现的刺眼的色边，通常是紫色、洋红色或蓝色。一般大光圈镜头无法完全抑制）。

眩光 | Flare：

逆光有淡淡的耀斑，画面反差没有什么影响。

呼吸效应 | Breathing：

呼吸效应抑制得不好，切换到近处对焦时视野有些变窄（呼吸效应指的是当你焦段不变，仅旋转对焦环向远或向近改变焦点时，相机看到的视野会变宽或变窄，产生一种小幅变焦的错觉）。

星芒 | Stars：

9片光圈叶片，小光圈时拍摄呈现锐利的18线星芒。

暗角 | Vignetting：（关闭机内矫正）

Art镜头像场比较大，因此在Aps-c相机上暗角轻微。甚至勉强覆盖全画幅，但我不建议这样用。因为在全画幅相机上拍摄边缘锐度太低了，还不如便宜的佳能老的35mm f2（无防抖版）或尼康35mm f2D。

总结 | Summary：

适马30mm f/1.4 DC HSM Art相对于老款主要修正了无规律跑焦，提升了大光圈下边缘锐度。由于机身兼容问题，AF对焦时可能焦点会存在（有规律的）偏移，需机身进行af微调。如果是没有af微调的入门级相机，就还得用适马USB Dock底座校准。总之校准之后该镜头对焦非常可靠。虽然这类大光圈镜头都有明显的焦外色边；桶型畸变校正也不算很优秀，但是这些可以通过后期ps轻松处理。再加上高档的设计、奶油般虚化、锐利的星芒等，促使它对Aps/Dx用户极有吸引力。